台中歌劇院和跟柏林德意志歌劇院製作的「齊格飛」最大的差別是，沒有使用蠻牛和德國百靈油提神，前者我連續看了兩場竟然都沒有打瞌睡，並不是在家事先睡飽喔！事實上那個週末簡直忙到爆肝，星期五下午先南下台中看下午五點開演的齊格飛，半夜才回到新竹；隔天清早搭高鐵回台南，陪三個姪子到高雄溜答一整天，走到鐵腿；星期天早上搭高鐵到台中，跟好久不見的朋友約中午見面吃飯，聊到下午三點又繼續看最後一場齊格飛，也是半夜才回到新竹。但是台中歌劇院的製作並沒讓我睡著，因為拉夫拉的視覺製作實在是太好看，終場時滿場觀眾大聲喝采，我呢？當然是起立喝采，因為相較之下，柏林歌劇院中規中矩製作的齊格飛就遜掉了。
星期五下午聽第一場齊格飛時先去聽了演前導聆，學會辨識「世界傳承」動機，這個動機在「齊格飛」第三幕不時出現，想要深入了解華格納，上課好像蠻重要的，因為「動機」主導全劇，了解各種不同的動機，即使用聽的都會知道現在是那個人物要登場，或是劇中人物正在討論某件過去的事情是跟什麼人有關係。常去國家音樂廳的人可能會發現「演前導聆」變成古典音樂節目的推手，透過專家的解說(尤其是深奧難解的作曲家(例如蕭士塔高維契或布魯克納)讓聽眾產生親切感；對於大家熟悉的作曲家，透過作曲背景或音樂片段的介紹能夠更深入作曲家想要表達的世界，只要時間足夠我通常會參考這種導聆演講，更不要提華格納的作品這種導聆有多麼受歡迎了，除了中劇院幾乎坐滿，還有擠不進場的觀眾，這是台灣音樂廳和歌劇院的貼心之處，我在其他國家沒看過這種服務。
台中歌劇院的貼心服務還有一個，點餐和免費飲料服務，事先在網路訂餐話可以在第二幕休息時(35分鐘)取餐，二場我分別訂了義大利燉飯和義大利麵。第一幕休息時間，歌劇院在戶外準備了茶和咖啡供觀眾享用，美麗的劇院+美好而涼爽的傍晚時分，超級浪漫，想想我才花720元買票，得到這樣的服務CP值真的很高。
對於拉夫拉劇團對於指環的現代詮釋，不知道傳統衛道人士的反應如何？但我自己從萊茵黃金到現在的齊格飛，看了三場拉夫拉團隊製作，非常喜歡這種用多媒體或影像的方式交代劇情及背景的方式，畢竟指環的故事是牽涉到天上的神、地上的人和地底的尼貝龍根族的故事，劇情錯綜複雜，人物關係紊亂，劇中人物三不五時要上山下海找東西。
飾演齊格飛的歌手是從德國請來的，華格納劇中描述的俊男美女，還需要跟強大管弦樂音量匹敵的歌手根本不存在，歌劇中能夠唱布倫希德的女高音都是大胖子，能夠從頭唱到尾的齊格飛當然也不會瘦，這次請來的齊格飛文森沃夫史坦納演青年齊格飛略嫌太老，但唱得很不錯，但最讓人吃驚的莫過於侏儒迷魅，來自菲律賓的歌手瘦小但聲音好得驚人，博得觀眾一致喝采。
以下是貼於台中歌劇院網站的劇情介紹、製作團隊及歌手介紹
華格納曾說:「創造出齊格飛角色是他一生最美的夢想實踐」。
由劇場奇觀締造者導演卡盧斯．帕德利薩(Carlus Padrissa)、拉夫拉前衛劇團(La Fura dels Baus)與國際知名指揮呂紹嘉率領國家交響樂團，聯手打造華格納歌劇《指環》聯篇第三部《齊格飛》，保持一貫未來感舞台效果、巨型機械、人體特技與超凡無羈3D震撼視覺，讓觀眾如置身外太空，徜徉浩瀚的音樂宇宙恆河。
諸神之長佛旦禠奪愛女布倫希德的神性，將之塵封於火山沉睡，等待英雄降臨並喚醒她。從險境脫逃而出的齊格琳德生下齊格飛後死去，齊格飛由尼貝龍族(侏儒)迷魅養育，並將其訓練得武勇強壯，迷魅目的是藉由齊格飛的力量搶奪巨龍看顧下的指環。齊格飛拆穿迷魅的詭計，毫不畏懼擊敗眾敵，找出自己的身世之謎，克服險境並喚醒布倫希德。指環重出，再度勾起諸神、侏儒與巨人間的慾望與野心。蓋世英雄齊格飛無畏恐懼鍛鑄寶劍抗衡，徹底撕裂神話預言，帶領觀眾透析權力爭鬥、慾望、情愛種種人性面貌。
| 演出製作團隊 |
指揮／呂紹嘉
導演／卡盧斯．帕德利薩（拉夫拉前衛劇團）
執行導演／艾斯特邦．穆諾茲
舞台設計／羅朗．歐貝特
服裝設計／裘．烏洛茲
影像設計／法朗．埃樂
燈光設計／彼得．凡派瑞
燈光執行／吉亞尼‧米藍達
聲樂指導／安馬丁
鋼琴排練／許惠品
英譯字幕／強納森．狄恩
中譯字幕／夜鶯基金會
共製單位／西班牙瓦倫西亞蘇菲亞皇后劇院與義大利佛羅倫斯五月音樂節
齊格飛／文森．沃夫史坦納
迷 魅／羅德爾．羅塞爾
流浪者／尤卡．拉斯勒能
阿伯利希／內森．貝格
法夫納／安迪亞．席維斯特利
艾 達／張嘉珍
布倫希德／蘇珊．布洛
林中鳥／林孟君
樂團／國家交響樂團(NSO)
特技人員／特技空間、戊己劇場
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