台灣高鐵的建立影響許多台灣人的生活，現在的我可以沒有車子但不能沒有高鐵和捷運，不管是回台南或是音樂會趕場，尤其是台中歌劇院和高雄衛武營陸續開始營運之後。聽音樂會聽到要趕場是在高鐵出現之後才有的事情，以前只能去台北聽音樂會，但現在有了高鐵可以台北台中高雄來回奔跑都沒有問題，這個星期我就做了大膽嚐試，星期五下班後趕到台北國家戯劇院看來自德國的舞台劇，星期六早上到台中看下午場的芭蕾表演，晚上7點半在台北國家音樂廳聽倫敦愛樂，星期天傍晚再去台北聽第二場的倫敦愛樂。
不只是滿足可以形容這次的創舉，每一場演出我都喜歡，而且在隔天星期一的法文及西文一對一課程，分享了這次的音樂會趕場經驗。通常去歐洲旅行時我的音樂會行程就是這樣安排，以前歐洲是古典樂迷的天堂，我覺得台灣也快要相去不遠了。我會買3月8日的布萊希特「夜半鼔聲」是因為我從來搞不懂德國人的哲學觀，通常他們的文學作品也是又臭又硬，但透過舞台劇的改編，讓它更加平易近人，上次在台中歌劇院看過卡謬的「瘟疫」改編的舞台劇讓我嚐到甜頭，所以這次又去試了德國的布萊希特，由慕尼黑室內劇院（Münchner Kammerspiele）帶來的演出。台北連續三天的演出竟然座無虛席而且觀眾年齡層非常年輕，完全出乎意料之外，劇場導演魯賓（Christopher Rüping）非常年輕，用現代方式和配樂重新詮釋百年前的經典作品，贏得非常熱烈的掌聲，想當初買票時還蠻猶豫的，看完後卻是很慶幸才用幾百元就看到這麼棒的作品，我非常喜歡他的配樂，尤其是最後一幕主人翁克拉克在面臨抉擇：愛情還是革命？溫暖的床還是街頭？劇情在史邁塔納我的祖國(莫爾道河)vs 黑人民歌日昇之屋(The house of rising sun)，之前我曾經對這首日昇之屋歌詞做過一點研究(浪蕩子下場淒慘的入獄人生)，在「夜半鼔聲」結局聽到這首曲子時非常驚喜，覺得導演用了它簡直是神來之筆。
2019TIFA 慕尼黑室內劇院《夜半鼓聲》
Drums in the Night
2019-03-08 ～ 2019-03-10
演出地點：國家戲劇院 (臺北市中山南路21-1號)
要革命還是愛情？
如果要為這難題加上一個期限，我希望是一百年。
1922年，戲劇大師布萊希特24歲，尚未成名的他劇作《夜半鼓聲》在慕尼黑室內劇院首演，這是個關於選擇的故事，與現實無異，每個選擇背後都有故事。
安娜，選擇相信愛人克拉格已戰死，遵從父母意見，嫁給沒打仗但從戰爭中獲取暴利的商人；克拉格卻並未戰死，回到柏林的他一無所有，在絕望與盛怒中投身革命，成為領導人物。一場重要的起義行動前夕，面對回心轉意的安娜，克拉格的選擇竟是……背棄革命，投奔愛情。
有趣的是布萊希特自己為結局掙扎數年，甚至傳言他相當後悔，近百年後，33歲新生代導演克里斯多福˙魯賓選在此作首演劇院演出，以兩種結局重新詮釋本劇。布萊希特《夜半鼓聲》丟出一個難題，克里斯多福˙魯賓則是大膽地為難題加上了期限，百年後，當時代與舞台都經歷革命，面對原作備受非議的結局，你我會有不同的見解嗎？
導演 克里斯多福•魯賓
德國最炙手可熱的新世代導演，2010年畢業後，隨即受到德國多位藝術總監青睞，劇院邀演不斷。每齣作品風格多變，評論者稱其叛逆不羈，但也因其創作的高度藝術性與話題性，總能引起評論與觀眾注目與喜愛。作品曾兩度入選柏林戲劇盛會十大節目，包含這次來台的《夜半鼓聲》。
導演/ 克里斯多福‧魯賓
演出者/ Hannes Hellmann, Nils Kahnwald, Christian Löber, Wiebke Mollenhauer, Wiebke Puls, Damian Rebgetz
舞台設計/Jonathan Mertz
服裝設計/Lene Schwind
音樂設計/ Paul Hankinson, Christoph Hart, Damian Rebgetz
燈光設計/ Christian Schweig
戲劇構作/Katinka Deecke
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