隨著台中歌劇院得到很高的評價,日本建築師伊東豐雄在台灣的知名度也越來越高,我常去台中歌劇院聽音樂會,這個歌劇院真是百看不厭,不管從什麼角度、好天氣、壞天氣或是任何的時間看它,都會有一種「哎喲!這個房子好美喔」的驚艶感。

伊東豐雄出生於1941年日治時代的韓國,2歲時隨著家人回到長野的諏訪(也就是諏訪大社所在地),中學和大學在大都市東京求學。我一直覺得童年成長的地方可以形塑一個人的個性,從伊東豐雄的童年經歷,我相信他是個熱愛大自然的人,即使他的作品大部分是在繁華的都會區,但他把自己體驗到的自然帶進建築物裡面,我先認識他設計的高雄世運館,接著就是台中歌劇院了,TONE調非常類似。

感謝機上盒及網路頻寬升級,我又回復收看NHK電視頻道的習慣,最近看到的節目就是「SWITCHインタビュー 達人達」,簡單翻譯就是「達人對談」,每次會找到2個不同行業的人進行對談,伊東豐雄是建築師,小松義夫是個雲遊世界各國的攝影師,對談內容非常有趣,吸引我看完節目並寫下這篇貼文。

我覺得伊東豐雄和小松義夫這一代70幾歲的日本人應該算是日本僅存的精英,童年經歷過日本經濟上最貧窮的年代(同時受過自然生活的洗禮),有幸走過日本經濟最繁榮的年代,他們吃過了苦但也享受現代化的舒適。我在小松義夫和伊東豐雄的作品當中看到生長環境帶來的影響力,在繁華過後回歸到簡樸和自然。小松義夫每年都要出國尋找題材,他作品底下的非洲非常有趣,母系掌權的非洲某國,村子中的房子都是女人蓋的,每個房子從裡到外各不相同但都帶有女屋主的個性,房子是母傳女的世代相傳。從一個裝潢都要外包找人處理的國家,來到一切由女性屋主自已發想佈置完成的異國,小松義夫拍出了趣味性和個人的風格,既是攝影師也是民族誌的學者。

在這個節目,伊東豐雄提到台中歌劇院的建築過程,因為它的曲線外觀,導致許多蓋房子的器材無法派上用場,必須使用手工作業,這讓伊東豐雄留下深刻印象,高科技沒辦法完全宰制建築,然後話題就岔回他目前正在進行的愛媛県大三島的建案,伊東說這是他一直想蓋的房子。所有的繁華與科技最終回歸到對人的關注,探討到底什麼才是理想的居住環境?再怎麼昂貴的豪宅還是要回到建築的本質,建築是為了人而存在,住在昂貴但揹負沈重貸款房子住起來舒適嗎?拼死拼活工作養房子是對的嗎?這個節目給我蠻多的省思。

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